对联里的修辞

对联中的最基本的修辞手法是对偶(也称对仗)，其特点请参见《序言》中的有关内容，兹不赘述。所列举的修辞手法与文学作品中的常见的、基本相似的修辞格，也不做细致的解释，请见谅。 
    1、比喻
    比喻就是打比方，通常用大家所熟悉、具体的事物或现象，概括而形象地描写另一较为复杂、抽象的事物和现象，使之更具体、更形象、更生动。在对联创作中，这一修辞方法被广泛应用。比喻类型较多，这里介绍明喻、暗喻、借喻三种类型。
   （1）明喻
   明喻是有本体和喻体，并且以“如”、“像”、“似”、“若”等联系词连接本体和喻体的修辞手法。例如：
      学如逆水行舟，不进则退；
      心似平原走马，易放难收。
    该联以“逆水行舟”、“平原走马”为喻体来本体“学”和“心”，使较为抽象、模糊的学习之艰难与心之易放纵变得较为具体、清晰，显得贴切而又富于哲理。
      浮沉宦海为鸥鸟；
      生死书丛似蠹鱼。
    此联为纪晓岚所撰，上联写他的从政经历，下联写他的治学生涯。我们透过“鸥鸟”、“蠹鱼”之形象生动的比喻，对其从政之坎坷起伏、治学之严谨刻苦有了更清楚的了解。
      （2）暗喻
      暗喻也有本体与喻体。明喻的形式是“甲如同乙”，暗喻的形式是“甲就是乙”。明喻的形式是相类的关系，暗喻的形式是相合的关系。如：
      谷乃园之宝；
      民以食为天。
    “谷”、“民”均是本体，“宝”、“天”是喻体。通过系词“乃”、“以”二字，把本体和喻体组成相合的关系。
福如东海长流水
寿比南山不老松
红妆带绾同心结
碧沼花开并蒂莲  
    （3）借喻
    借喻是借某种事物来做比喻。借喻不出现本体，只出现喻体。借喻的喻体与本体有内在的某种相似。
    如现代学者辜鸿铭引用苏轼《赠刘景文》诗句成联：
    荷尽已无擎雨盖；
    菊残犹有傲霜枝。
据说此联是辜为讽刺北洋军阀张勋而作。张的亲信部队号称“辫子军”，张勋被戏称“辫帅”。联中的“擎雨盖”暗喻清朝官员的帽子，“傲霜枝”比喻清代人头上的辫子。这副对联还讽刺张勋已到了“荷尽”、“菊残”的地步。
请再看郑板桥写的一幅对联：
虚心竹有低头叶；
傲雪梅无两面针。
这幅对联也用了借喻修辞手法，全联以物喻人的谦虚精神和诚恳态度。， 
 2、叠字
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
这是北戴河孟姜女庙中的一副对联，运用七个了迭字而读音不同的汉字，是天下名对之一。
山山水水，处处明明秀秀
晴晴雨雨，时时好好奇奇
这是杭州西湖的一副连珠迭字联，美妙吗？
苏州网丝园有一联：
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
此联以迭字来描写一年四季的冷暖交替变化和园中莺飞燕舞、花艳叶茂的情景。
福州南门外有一茶亭，柱联为：
山好好，水好好，开门一笑无烦恼；
来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东。
好山多情，好水无忧。本联以迭字表现置身青山绿水间、超然物外、其乐无穷的情趣。
水水山山处处明明秀秀
秀秀明明处处山山水水

晴晴雨雨时时好好奇奇
奇奇好好时时雨雨晴晴 

3、比拟
比拟是作者在对联创作中根据需要采用的一种把人比喻成物体，或者把物体比喻成人的一种修辞手法。人们通常将被比拟的对象称为主体，比拟的部分称拟体。运用比拟法，可以使对联更加生动，意味深长。比拟包括拟人和拟物两种形式。
      （1）、拟人
      拟人是把没有感情和生命的事物当作人来描绘，使所描绘的事物人格化，增强感情色彩。请看下面这副挽联：
      杨柳春风怀逸致；
      梨花寒食动哀思。
    作者把杨柳、春风、梨花、寒食等植物、时令都人格化了，宛如它们也如现实世界中的人们一样，对死者寄予无限的哀思。
再举一例：
墙上芦苇，头重脚轻根子浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这是明代对联高手解晋撰写的一副对仗工整、形象鲜明的拟人兼比喻的妙联。它用来比喻一些没有真才实学、夸夸其谈的人，生动而贴切。
（2）拟物
    拟物是将人当作物来描绘。拟物的目的较为复杂，有的褒扬，有的讽刺，有的调侃。请看下联：
    红莲开并蒂；
    彩凤喜双飞。
    作者将一对新婚夫妇比作“红莲”、“彩凤”，因红莲、彩凤之类在人们的习惯意识中是美丽、吉祥的象征，把喜庆中的新人喻为红莲、彩凤，是符合情理和人们的审美意识的。
4、拆字
清代有一副禁烟的对联：
    因火为烟，若不撇开终是苦；
    舛木成桀，全无人道也称王。
    上联“因”与“火”合成“烟”；“若”缩短那一撇为“苦”。下联“舛”与“木”合成“桀”，“全”分为“人”和“王”。
    拆字联运用很广。传说朱元璋想进攻东吴，有一天，他写好一上联给军师刘基：
    天上口，天下口，志在吞吴。
    刘基大胆说出了自已的想法，鼓励朱元璋出兵，他对道：
    人中王，人边王，意图全任。
    朱元璋看了下联，定下了进攻东吴的决心。
    拆字联本来就难对，若再加一些条件，就更难了。唐末诗人李群玉和塾师联对，塾师说：“我出个拆字对，结尾要用一句唐诗。”他念道：
    “晶字三个日，时将有日思无日，日日日，百年三万六千日。”
    李群玉不愧才子，对道：
    “品字三个口，宜当张口且张口，口口口，劝君更尽一杯酒。”　　
   以下两联是拆字联中的佳作：
   此木为柴山山出；
   因火成烟夕夕多。
日西将酉酱难晒
山石岩边古木枯
近人对拆字联也感兴趣。1943年，粤剧表演艺术家薛觉先排演新剧《乔小姐三气周瑜》，剧中需用一联。他出上联征对：
    乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸。
    数天后，收到应征联两千多副，选中的下联是：
    止戈便是武，何劳铜铁铸镖锋。
冻雨洒窗，东二点，西三点；
切瓜分客，上七刀，下八刀
    这是明代蒋焘（文学家）幼时所对。上下二联各拆了“冻”、“洒”及“切”、“分”二字，干净利落！
杨溥少时，其父为县役逮而就役，杨求县令释其父，县令出一课曰：
四口同圖，内口皆从外口管；
杨溥思虑片刻，对道：
五人共傘，小人全仗大人遮。
上下皆联用拆字技巧，含蓄委婉，巧夺天工，堪称名对。
少目焉能评文字，
欠金岂可望功名。
横批：口大欺天
   此联乃以拆字的技巧讽刺清直隶学政吴省钦贪赃受贿收录不才而为，使其声名扫地。
谢老板拿钱，抽身就讨；
吴先生喝酒，倒口便吞。
此联上下联将“谢”与“吴”拆合组成。上联“谢”字将中间的“身”抽掉，成了“讨”字；下联的“吴”字，将上面的“口”字倒写，便成了“吞”字。
    此联富有生活情趣，又明白如话，令人叫绝！
5、嵌字
嵌字是将人名、字号、地名、官职名等嵌入对联的一种技巧。
 明臣黄道周被清军俘虏后，投降了清皇朝并当了大官的洪承畴去牢里看他。他闭目不见。洪出，黄举笔疾书一联：
    史笔流芳，虽未成名终可法
    洪恩浩荡，不能报国反成仇
    上联中嵌“史可法”、下联中以谐音字嵌“洪成仇（承畴）”三字，一忠一奸，对得很有深意。
    一副嵌古代名人的杏花联常被人传诵：             
    学士青莲，尚书红杏；
    中郎绿绮，太史黄庭。
    联中用四位文人学士与四种颜色相连，令人叫绝！
    宋代女词人李清照有一副嵌名妙联：
    露花倒影柳三变
    桂子飘香张九成
    联中“柳三变”即柳永，是宋代著名词人，张九成字子韶，宋高宗时人；该联还有巧用数字之妙，以“三”对“九”；除此以外，这一副对联上联中的“露花倒影”是柳永的词句，而下联中的“桂子飘香”是张九成的文句；再者，“成”和“变”也可对，两者皆为我国古代乐理名词，可知此联对仗是十分工整的。
沈醉于东海西湖南州北国之游，梦里溪山尤壮美；
    括囊乎天象地质人文物理之学，笔端谈论自纵横。
    这副对联里嵌有：“沈括《梦溪笔谈》”六字。

    1938年郭沫若的夫人于立群写了一副颇具慧心的嵌名联：
      “立德立言乃是立功之本；、
      群有群享既从群治得来。”
    这副对联中三次嵌入作者的字，不落俗套，称为佳联。